黑木瞳没有找到，但成功签下了夏目雅子。
前世历史，夏目雅子四次获得电影学院奖提名，并获得1982年度蓝丝带奖最佳女主角，以及1983年报知电影奖最佳女主角。
NHK电视台的100位
最喜欢的伟大人物里面，夏目雅子排名第八十九。
《文艺春秋》百年来最美丽和最有魅力的十名最佳女演员，夏目雅子排名第四。
夏目雅子的成长潜力，担当荒牧艺人事务所的台柱子，可谓是绰绰有余了。
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下面就是寻找资源，把荒牧艺人事务所唯一的高质艺人捧红。
东京演艺圈竞争非常激烈，特别是山口百惠开启的偶像黄金年代，大家都是吃青春饭的，旧人很容易被新人取代，更新换代可以说是非常快，两三年就能变天。
每年约有2000组新人偶像团体、个人出道，在这样的竞争压力下，要脱颖而出十分困难。
这个时候，电视台就是决定性的胜负手。
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1974年，东京的电视普及率已经够达到99.3%，即便是单身独居人士也看电视，这就导致电视剧、综艺节目、对提升任何一个艺人的知名度有非常大的影响。
BurningProduction、堀制作株式会社、杰尼斯事务所、研音、东宝艺能等事务所通常和电视台有一些协议，可以占用一些时段推自家艺人。
通过综艺节目积累了人气，在电视剧客串、或者事务所力推之下做个电视剧主演，这是
艺人的出道路径。
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荒牧艺人事务所，为了争取到资源，可谓是用尽了手段。
一方面，后藤社长带着扁豆馅月饼，前往各个电视台进行拜访；
另一方面，五郎用提升到Lv21的“编剧”技能，当起抄书匠，玩命的写着剧本，各处投稿。
稿件全部石沉大海。
每个时代都有每个时代的审美，更何况是不同的平行宇宙。
艹！魂淡啊！
20世纪70年代“菊与刀”的“加拉帕戈斯化”国度，对另一个平行世界的21世纪20年代的网文，完全无法共鸣啊……
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荒牧事务所，成功登录了顶级人才，忙着打通资源链，焦头烂额的时候。
狩渔屋，遇到了一些麻烦，请求已经退出社团的五郎，作为“雇佣兵”参与事件。
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狩渔屋的内部改革，将直属社团、二次社团全部改为“组”的形式。
日语里面“组”的意思，是一个中性词，基本上指的就是“组织”。
也就是，在一起干事儿的人，比如：小学的一年A組、警备第一课爆裂物处理组、铳器对策组、偶像团体（个人）组等等。
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东京社团的组织一直比较混乱。
山谷组、吉屋、稻田会都没干过这样的内部整合，他们下属的直属、二次、三次、四次社团，有着组、会、屋、联合、一家、联盟等各种组织形式。
就算是内部纪律最严格，狠抓“组织的团结”的山谷组，也没有做到这种程度。
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狩渔屋的组织改革整编，更像是一种准军事整编，使得狩渔屋的组织力空前提高。
同时，这也导致社团成员大量流失，大有当年“新狩渔屋”的趋势……
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荒牧艺人事务所，董事长办公室。
五郎挠着头发，叼着一根烟头，胳膊夹着电话：“摩西摩西……”